Great Movieสองส่วนของ “Ivan the Terrible”
ของไอเซนสไตน์เป็นมหากาพย์ในขอบเขตที่น่ากลัวในภาพ สล็อตฝากถอนไม่มีขั้นต่ำ และไร้สาระในเรื่อง มันเป็นหนึ่งในผลงานเหล่านั้นที่ดําเนินการโดยตรงกับสถานะของภาพยนตร์ที่ดีโดยไม่ต้องผ่านขั้นตอนกลางของการเป็นภาพยนตร์ที่ดี ฉันหวังว่านักเรียนที่จริงจังในโรงภาพยนตร์จะให้อภัยฉันเมื่อฉันบอกว่าคนรักภาพยนตร์ที่จริงจังทุกคนควรเห็นมัน – ครั้งเดียว
โปรดักชั่นได้รับการสนับสนุนจากสตาลินซึ่งรับอีวานเป็นฮีโร่ส่วนตัว พวกเขาถ่ายทําในช่วงสงครามโลกครั้งที่สองส่วนใหญ่อยู่ที่สตูดิโอ Alma Ata ในคาซัคสถานซึ่งผู้กํากับโซเวียตรายใหญ่ถูกย้ายถิ่นฐานเพื่อความปลอดภัยมากขึ้น แม้ในสงครามไอเซนสไตน์ดูเหมือนจะอยู่ภายใต้ข้อ จํากัด เล็กน้อย ในตอนที่ 2 ภาพที่งดงามแสดงการเดินขบวนของความพิเศษหลายร้อยชุดที่เล่นกองทัพของอีวานและ proletarians ในการเดินขบวนเพื่อวิงวอนอีวานให้กลับมาจากการเนรเทศ ภาพยนตร์เรื่องแรกที่ออกฉายในปี 1944 ประสบความสําเร็จอย่างมาก (เช่นโดยสตาลินซึ่งเป็นคนเดียวที่นับ) ส่วนที่ 2 เสร็จสมบูรณ์ในปี 1946 แต่ถูกปราบปรามเนื่องจากเซ็นเซอร์ของรัฐหรือสตาลินเองก็พบว่าซาร์อยู่ใกล้กับเผด็จการอย่างไม่สบายใจ ไอเซนสไตน์วางแผนส่วนที่สามของไตรภาคและถ่ายทําบางฉากสําหรับมัน แต่การผลิตถูกหยุดลงและผู้กํากับเสียชีวิตในปี 1948
ภาพยนตร์เรื่องนี้เปิดขึ้นในห้องบัลลังก์อันกว้างใหญ่สูงตระหง่านในมอสโก
ในช่วงพิธีราชาภิเษกของอีวานโดยได้รับการอนุมัติจาก Boyars ซึ่งเป็นชนชั้นกรรมพันธุ์ชนชั้นกลางที่ร่ํารวยซึ่งใช้การควบคุมโดยพฤตินัยเหนือรัฐ รอยยิ้มของพวกเขาหันไปขมวดคิ้วโกรธเป็นวัยรุ่นสูงและมั่นใจทันทีประกาศตัวเองซาร์ของรัสเซียทั้งหมดและสาบานที่จะแต่งงานกับเจ้าหญิงอนาสตาเซีย; เขาจะขยายและปกป้องชายแดนรัสเซียและถือแกว่งไปแกว่งมาเหนือ Boyars
ฉากนี้จะกําหนดโทนเสียงสําหรับภาพยนตร์ทั้งสองเรื่อง พิธีราชาภิเษกมีความรอบคอบและรัฐ เครื่องแต่งกายมีความหรูหราและประดับประดาโดยเฉพาะอย่างยิ่งเห็นได้ชัดว่าหนักมากพวกเขาจะต้องสวมใส่ยาก สไตล์การแสดงนั้นเสื่อมโทรมและระเบิด ไอเซนสไตน์เริ่มต้นที่นี่และจะดําเนินต่อไปตลอดทั้งภาพยนตร์เพื่อใช้ใบหน้าระยะใกล้ที่น่าทึ่ง นักแสดงที่เขาใช้มักจะดูแปลก คุณสมบัติของพวกเขาบางครั้งก็พูดเกินจริงโดยฟ้าผ่าจากด้านล่าง มุมกล้องของเขาเฉียง ฝ่ายตรงข้ามของอีวานถูกมองว่าเป็นภาพล้อเลียนมนุษย์ที่น่ากลัวซึ่งเห็นแยกต่างหากโดยไม่มีความพยายามที่จะสร้างตําแหน่งเชิงพื้นที่ของพวกเขา
มันเป็นไปไม่ได้ที่จะมองไปที่ใบหน้าเหล่านั้นและไม่คิดทันทีของภาพยนตร์เงียบเดนมาร์ก “ความหลงใหลของโจนออฟอาร์ค” ที่ทําโดยคาร์ลธีโอดอร์เดรเยอร์ในปี 1928 ไอเซนสไตน์เกือบจะเห็นมันอย่างแน่นอนก่อนที่เขาจะเริ่มถ่ายทําในช่วงต้นทศวรรษที่ 1940 ถ้าไม่ได้อยู่ในรัสเซียแล้วในฮอลลีวูดซึ่งหลังจากความสําเร็จของภาพยนตร์เรื่องแรกของเขา “Potemkin” และ “ตุลาคม” เขาได้รับเชิญในปี 1930 เพื่อสร้างภาพยนตร์โดย Paramount โครงการของเขาถูกปฏิเสธโดยสตูดิโอเขากลายเป็นเป้าหมายของการต่อต้านคอมมิวนิสต์และเขาไม่เคยสร้างภาพยนตร์อเมริกัน (อย่างไรก็ตามเขาพบว่าตัวเองประทับใจอย่างมากกับผลงานในช่วงต้นของวอลท์ดิสนีย์และต่อมาประกาศว่า “สโนว์ไวท์และคนแคระทั้งเจ็ด” เป็นภาพยนตร์ที่ยิ่งใหญ่ที่สุดเท่าที่เคยมีมา)
ในระหว่างการพิจารณาคดีของ Joan of Arc, Dreyer วางนางเอกของเขาในตําแหน่งที่อยู่ใต้ม้านั่งของผู้พิพากษาที่น่ากลัวซึ่งพร้อมกับผู้ชมจะเห็นในภาพระยะใกล้ที่ขมวดคิ้วหรือโกรธในมุมเฉียงในแสงที่เก๋ไก๋ ถ้านั่นเป็นอิทธิพลของไอเซนสไตน์ ก็อาจเป็นงานออกแบบของเดรเยอร์ด้วย โจนออฟอาร์คถูกมองว่าอยู่ในสถาปัตยกรรมสุดขั้วกําแพงมุมและพูดเกินจริงบ่งบอกถึงความเป็นศัตรูที่เย็นชา
ชุดของไอเซนสไตน์มีขนาดใหญ่กว่าอย่างหาที่เปรียบไม่ได้ แต่มักจะทําให้เกิดรูปลักษณ์เดียวกัน บางคนเป็นกําแพงที่ไม่มีการตกแต่งซุ้มประตูซอกบันไดและทางเดิน ตัวอย่างเช่นห้องบัลลังก์อื่น ๆ มีผนังปกคลุมด้วยไอคอนทาสีการตกแต่งและการบรรเทาเสียงเบส มันดึงดูดที่นี่ที่จะสมมติว่าเรากําลังมองไปที่ภาพวาดด้านหรือผลแสง แต่ในบางภาพไอเซนสไตน์มีตัวละครเดินเข้าไปในพื้นหลังและด้านหลังเสาหรือเสาแสดงให้เห็นถึงมิติ ในภาพดราม่าอื่น ๆ อีกมากมายเขาใช้เงาที่แท้จริงมหาศาลและสันนิษฐานว่าแสดงให้เห็นถึงภาพขนาดใหญ่ของศีรษะของอีวานด้วยเคราแหลมที่ชั่วร้ายทําให้สมาชิกในศาลของเขาแคระ
ในส่วนที่ 1 เราพบผู้ที่เกี่ยวข้องในอุบายของศาลโดยรอบซาร์ (นิโคไล เชอร์คาซอฟ เพื่อนสนิทของเขา Kolychev ต้องการออกจากสถานการณ์ทั้งหมดและเลือกที่จะเข้าร่วมอารามที่ห่างไกล เพื่อนอีกคนเคิร์บสกี้ถูกโบยาร์กดดันให้ต่อต้านอีวาน ตั้งแต่พวกโบยาร์จนถึงตอนนี้มีการผูกขาดอํานาจและสมมติฐานของอีวานเกี่ยวกับบทบาทของซาร์ออกมาจากสีฟ้านี่เป็นการโน้มน้าวใจ
หลังจากที่อีวานแต่งงานกับเจ้าหญิงอนาสตาเซีย (ซึ่งเขาพิจารณาเพื่อนคนเดียวของเขาอย่างถูกต้อง) พวกเขามีลูก สิ่งนี้ทําให้เกิดความเกลียดชังที่มีอยู่แล้วของอีวานในส่วนของ Euphrosinia ป้าของอีวาน เธอชอบลูกชายของเธอเองอย่างหลงใหลเจ้าชายสตาร์ริทสกี้ ทางเลือกของเธอแนะนําอารมณ์ขันบางอย่างในภาพยนตร์เพราะ Staritsky หน้าเด็กผมสีบลอนด์ของเขาในการตัดประสานเสียงเป็นเด็กของแม่ ในตอนหนึ่งเขาพุ่งเข้าหาอ้อมแขนของแม่และประท้วงว่าเธอพยายามทําให้เขาทําสิ่งต่างๆอยู่เสมอ เขาไม่ต้องการที่จะเป็นซาร์
ยูโฟรซิเนียนี้เป็นสัตว์ร้ายมักสวมหมวกแม่มด ความผิดปกติของห้องบัลลังก์คือทางเข้าจํานวนมากมีโค้งต่ําเกินไปสําหรับทุกคนที่จะผ่านตรง เห็นได้ชัดว่าคนที่นําไปสู่พาร์ทเมนท์ของเธอเองต่ํามากเธอโค้งงอเกือบสองเท่าเลื้อยเข้าไปในมุมมองเหมือนงู เธอคือผู้ที่วางแผนร้ายที่จะให้อีวานตัวเองนําถ้วยพิษมาสู่บ้านพักคนป่วยของอนาสตาเซียโดยไม่รู้ตัว ต่อมาอีวานได้แก้แค้นหลังจากเยาะเย้ยแต่งตัว Staritsky ในเสื้อผ้าของซาร์และวางมงกุฎของเขาบนหัวของเด็ก
ส่วนที่ 1 มีเอิกเกริกทางประวัติศาสตร์ที่ซบเซาและสถานการณ์
ตอนที่ 2 ผ่านการเปลี่ยนโทนสีและประกาศตัวเองอย่างร่าเริงเหนือกว่าด้านบน นักวิจารณ์บางคนไม่เมตตาที่จะบอกว่ามันทํางานได้ดีที่สุดในฐานะค่ายตลก การแสดงของ Nikolai Cherkasov ในฐานะซาร์นั้นน่าประทับใจโดยทั่วไปในส่วนที่ 1 แต่ในตอนที่ II บางครั้งดูเหมือนว่าจะหลงทางจากการผลิต Mel Brooks ของวัสดุเดียวกัน โดยส่วนตัวแล้วฉันรู้สึกมีส่วนร่วมทางอารมณ์เพียงเล็กน้อยในส่วนใดส่วนหนึ่งของภาพยนตร์ มันเล่นสําหรับฉันเหมือน hagiography ไม่เต็มใจสําหรับคนบ้า
ทําไม “อีวานที่น่ากลัวส่วนที่ 1 และ II” จึงรวมอยู่ในรายชื่อภาพยนตร์ที่ยอดเยี่ยมเป็นประจํา? ฉันคิดว่ามีผู้ชมไม่กี่คนที่รักมันจริงๆ (แม้ว่าการดูจะเป็นแรงบันดาลใจให้เกิดความหลงใหลในภาพ) ส่วนหนึ่งอาจเป็นเพราะไอเซนสไตน์ได้กลายเป็นหนึ่งในสัตว์ประหลาดศักดิ์สิทธิ์ของโรงภาพยนตร์ นักเรียนภาพยนตร์ถูกเลี้ยงมาเพื่อคารวะเขา ในช่วงทศวรรษที่ 1940 และ 1950 เขาได้รับแชมป์โดย Jay Leyda ซึ่งศึกษาภายใต้ไอเซนสไตน์ในมอสโกในปี 1933 และต่อมากลายเป็นภัณฑารักษ์ที่มีอิทธิพลที่พิพิธภัณฑ์ศิลปะสมัยใหม่ เลย์ดาเป็นคนนําภาพพิมพ์ที่สมบูรณ์เพียงฉบับเดียวของ “เรือรบโปเตมคิน” ของไอเซนสไตน์ซึ่งเป็นภาพยนตร์ที่ยอดเยี่ยมมาสู่ตะวันตก
ถึงกระนั้นการยกย่อง “อีวานผู้น่ากลัว” เป็นหน้าที่มากกว่าความสุข ในขณะที่ผู้ที่คิดว่ามันค่ายจะต้องสนุกกับมันนั่นคือสิ่งที่ไอเซนสไตน์ตั้งใจ? ผมขอเชิญชวนให้เปรียบเทียบภาพยนตร์เรื่องนี้กับ “จักรพรรดินีสการ์เล็ต” ของโจเซฟ ฟอน สเติร์นเบิร์ก (1934); ค่ายเป็นคุณสมบัติน้อยที่สุดที่สามารถนํามาประกอบกับมัน เมื่อเทียบกับความชั่วร้าย, กามทําลายล้างฟอนสเติร์นเบิร์กนํามาสู่ศาลของมาร์ลีน Dietrich ของแคทเธอรีนมหาราช, ไอเซนสไตน์เป็นช่าง. สล็อตฝากถอนไม่มีขั้นต่ำ
